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但好在这家店东西不少。
董建川继续往前走,在一幅任伯年的《三多图》前驻足。
纸上绘着寿桃、石榴、佛手,设色浓艳却不俗气,叶脉间的勾线如游丝般细韧。
店员见状,急忙解释说:“这幅是任先生中年所作,您看这桃叶的‘钉头鼠尾’描法,正是光绪初年的风貌。”
董建川朝店员说道:“放大镜借我一个。”
接过放大镜,董建川仔细看了,没发现什么破绽,转头把放大镜递给王景行:“帮我看看。”
王景行没接镜子,走过去认真看了一眼,注意到画心与裱边的接缝处微微泛白,像是被水浸过的痕迹。
对董建川说道:“任伯年晚年喜用西洋红,这桃色却偏暗,倒像是民国时期的洋红调的。”
转头问道:“有没有好一点的画?”
店员闻言,从博古架上取下一个紫檀画匣,小心翼翼地打开:“正巧有一幅扬州八怪之首金农的笔墨。”
画卷展开,一幅墨梅图映入眼帘。
老干如铁,新枝似箭,梅花以圈花法勾勒,花蕊用焦墨点染。
旁有溥儒题跋:“金农画梅,如高士孤标;此幅得其三昧,可宝也。”
董建川眼睛一亮:“金农的画?”
他凑近了看,墨梅的枝干上有几处飞白,像是枯笔所致,却又显得刻意。
店员适时插话:“这是金冬心晚年的‘漆书’笔法,您看这题款——”
他指着册页边缘的小字,“‘乾隆二十五年冬,写于竹西芳径’,正是金农晚年年的作品。”
金农,号冬心先生,清代
“扬州八怪”
之首。
一生未入仕途,以布衣身份游历四方,晚居扬州卖书画为生。
其艺术风格独树一帜,书法自创“漆书”,笔力沉雄,横粗竖细,墨色浓黑如漆。
善画梅、竹、佛像,喜用淡墨干笔,意境古拙冷逸,尤以瘦枝孤梅着称。
其独特的
“漆书”
书法风格融入绘画,使作品极具辨识度和艺术价值,在收藏界有稳固地位和持久吸引力。
特别是晚年的作品,超百万元成交的作品屡见不鲜。
2016年《花果12开册》成交价更是高达
4830
万元。
王景行仔细看了却微微蹙眉。
他开启透视能力,目光如x光般穿透画纸。
纸的确是乾隆时期的竹纸,帘纹清晰,纤维间还夹着几根麻丝,符合清代中期特征。
但墨色却有些异样——表面的包浆虽做旧成深褐色,底层却隐隐泛着紫灰色,像是民国时期常用的“曹素功墨汁”才有的色泽。
“金农的梅花,最讲究‘以书入画’。”王景行手指虚点在梅枝的转折处:“他早年学郑思肖,枝干多作‘之’字形,晚年受《天发神谶碑》影响,才出现这种方折硬挺的笔法。”
“但这幅的枝干转折处过于刻意,像是用侧锋硬扫出来的,少了几分‘屋漏痕’的韵味。”
店员的笑容淡了些,却仍坚持道:“王先生这话可就外行了。金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主,何况这还有溥心畲的题跋——”
“溥儒的题跋倒是真的。”王景行打断他,“但题跋和画心未必是原配。您看这裱工,用的是民国三十年前后的杭州绫,而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱,这中间差着近百年呢。”
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