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包括后世的《三枪》,需要帮张卫平还债,也只能赶鸭子上架,他自己在这个过程中是煎熬的。
但是为了投资人和剧组工作人员负责,只能硬着头皮拍下去。
像老谋子这样,就是兼具创作能力和自我审视能力的导演。
因此他能干奥运会总导演,因为他具有极强的美学设计和鉴赏能力。
卷轴创意怎么样?
用缶的现场效果好不好?
大皮影戏为什么最后被他执意要砍掉?
他有着身为一个艺术家强大的判断能力,这样的导演一般也能干监制,说白了叫能分清好赖活儿。
另一位相对反面的例子自然是陈开歌了。
他属于沉浸在创作中的导演,我只做我觉得好的东西,不欣赏的人,是你们没有眼光。
我不会去主观地判断这部影片出来,从艺术性、商业性上会得到什么反馈,我只管创作,其余的交给市场。
当然,最后观众会用脚投票,只不过他不会承认自己的失败就是了。
现在的路宽,就突然陷入了这样的迷茫中。
一个简单的长镜头,别说放到之前几部电影里,就是前世的他都能驾轻就熟。
可这一上午拍下来,真真儿的就是那么别扭,说不出来的别扭。
在赵飞等人看起来毫无瑕疵的片子,他从监视器里每看一遍,就多出一种新的想法。
总是不自觉地、天然地否定前述的决策,拍到最后也难以抉择哪一条合适一些。
电影是导演的个人创作,演员、灯光、摄影、配音都是为他服务的。
这种自我审视的工作,别人是替代不了的。
第二天还有工作,两人喝了一瓶白酒就各自歇息。
赵飞离开,坐在椅子上抱臂沉思的路宽接到一个越洋电话。
“马丁?”
“路,听说你要去戛纳做评审会主席了?”
戛纳影展的评审会人员通常会在电影节开始前1-2个月公布,4月初戛纳官方会公布结果。
显然马丁斯科塞斯是有自己的消息渠道。
路老板笑道:“没错,是有电影要跟我推荐吗?”
“基石单元,有一部叫《现在就买》的短片,你可以关注下。”
基石单元是戛纳影展特有的项目,参赛选手必须以就读的电影学院为单位报名。
除了最高一万五千欧的奖金外,他们会被邀请到巴黎去参加驻地写作。
影展官方会给他们提供一个市中心的住所,每月8oo欧的生活费,提供机会让学员在影院中饱览艺术电影。
同时,基石单元的获奖者,会天然获得自己第一部长片进入戛纳影展的机会,因此很多年轻导演趋之若鹜。
对于影展官方来说,主要是用于挖掘全世界的优秀青年导演,也是为了扶植戛纳嫡系的电影人。
人情往来,全世界通用,路老板一口答应下来:“没问题。”
“你的新电影怎么样,我看了新闻,是一部灾难片?”
“是的,不过拍得很挣扎,呵呵。”
路宽把自己的感受同这位电影社会学家交流了一番。
马丁斯科塞斯从1963年就开始拍电影,他见过的导演无数,很快就理解了他的困惑。
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