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这些妓女与少年,经常成为武士们争风吃醋的导火线,甚至是动刀动枪。
所以在1629年,江户幕府以败坏风俗为由,下令禁止女歌舞伎,接着又于1648年,取缔若众歌舞伎。
从此往后,为了躲避法规,歌舞伎改以成年男性来演出。
于是乎,“歌舞伎演员只能由成年男性来担任”的这项规矩,就这么延续了下来,直至今日。
在女歌舞伎被取缔后,原本靠这一行吃饭的女艺人,不得不另谋出路,成为流浪艺人。
其中卖艺不卖身、只提供歌舞表演的人,最后成为了艺舞伎的先驱。
在江户时代以前,由于许多游女和艺妓都是非法经营,因此也不用缴税。
德川开幕、天下太平后,幕府为了增加财政收入,便开始列册管理艺舞伎和游女,向她们征税。
到了18世纪中叶,艺舞伎正式成为一种合法职业,可以公开经营。在缴税时,得在职业栏上写上艺舞伎,并按照法律规定的数额缴税。
正是从这个时候起,游女与艺舞伎正式区分开来,艺舞伎只卖艺不卖身的江湖行规,也在这时被广泛的接受。
起初,艺舞伎被归类为下层艺人,地位比游女还低。
理论上来讲,艺舞伎是不能卖身的——当然,这仅仅只是理论上如此罢了。
艺舞伎和客人生感情了,在工作之余一不小心做出了些许较为亲密的互动,你也管不着,对吧?
虽然艺舞伎被禁止卖淫,但其中的不少人会偷偷接活,赚些外快。
因此,艺舞伎大抵呈现出“神犬二象性”。
当你是个丑逼或穷鬼时,坐在你面前的艺舞伎便是只可远观不可亵玩、绝不容你轻薄的女神。
当你是个帅哥或财主时,坐在你面前的艺舞伎就会变为敢爱敢恨、为了爱情可以不顾一切的女犬,任君骑乘。
当然,艺舞伎卖身终究是不被允许的。
如果官方收到检举就会接手调查,情况严重的话艺舞伎会被吊销营业执照。
早期的艺舞伎因为地位低下,所以被禁止佩戴繁复的式,或是穿着华丽的和服。
但是,当时间流逝、经济展、以商人为代表的市民阶级兴起后,艺舞伎与游女的地位对比开始生变化。
市民阶级虽有闲钱但社会地位低,无法与花魁等高级游女打交道。
因此,颜值高又便宜的艺伎,无缝填补了市民阶级的娱乐需求。
除了“物美价廉”之外,有别于讲着拗口的“廓词”,演奏着过时曲调的游女,常与市民阶级打交道的艺舞伎很接地气,交谈时不拘礼节,演唱的是时下最流行的歌曲,这使得艺妓非常受欢迎,地位不断上升。
【注·廓词:游女常用的说话方式,特征是腔调很夹,并且会在句尾加多一句“阿林斯”的词缀】
比起人身自由受限、没法自由离开游廓的游女,行动不受限制的艺舞伎更能满足客人的多样化需求。
有钱人常会聘请艺舞伎来自家宅邸里表演才艺,或是聘为“租借女友”,结伴出游。
除此之外,艺舞伎的“爱情自由”亦是游女难以比拟的巨大优势。
因为游女是靠身体赚钱的,所以游女就跟现代的偶像一样,是严禁谈恋爱的。
若是爱上了哪个谁,假使不影响生意便罢,可若是没法好好接客了,亦或者是干出了私奔这样的事儿来,那最好祈祷自己不会被抓回来。
艺舞伎则不是这样。
因为是靠手艺来讨生活,所以她们可以大胆地自由恋爱。
是与才子佳人相结合,还是跟大腹便便的豪商贵人在一起,都随艺舞伎的高兴。
市井间总会传出“英俊潇洒的武士与美艳无双的艺舞伎结为良缘”的优秀佳话。
京都乃艺舞伎的起源之地。
经过岁月的沉淀,祇园内外透出难以言喻的风华。
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