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第112章（第2页）

03年企划，04年筹拍，距今已有七年时间。

而这部磨了七八年的电影，终于在今年画上了休止符。

——夕阳，来了。

☆、168|八年磨一剑

苔米带米勒老师前往的地点是她的私人家庭影院。

这是她的休闲区，专门用来放她自己的电影以及她喜欢的碟片，设备和一些专业影院也没有什么不同，甚至更专业。

工作室的导演以及苔米圈内好友未完成的电影作品有时候也会带到这里放映，然后让大家集思广益看看电影还有那些地方可以改动。

许多导演的家中都有一间这样的小型影院，克劳德·米勒并不觉得惊奇，让他觉得有意思的是，大约是为了营造一种影院的氛围，这里不仅座椅采用了影院常用规格，走道也设计成阶梯状，内部设计乍一看非常神似戛纳电影宫一间规格最小的放映厅。

要知道这毕竟是私人影院，像克劳德就喜欢舒适一些的座椅，他自家的电影院放置的沙发非常像一张大床。

见米勒先生注意到座椅，苔米解释道，“这里不仅仅是我私用空间，朋友一些还在制作中的影片，也会来这里放映。”

克劳德·米勒瞬间了然，LaFEMIS等一些专业的电影学校也有这样的放映厅，为的就是让师生在与电影院同等放映条件下，更直观客观的评价所看到的电影。

同一部影片，在舒适的环境下得出的判断可能相对宽容，他们在制作电影的过程中，要尽量和普通观众的观看环境保持一致。

这也是苔米的家庭影院如此受到朋友追捧的原因，因为坐在这里实在是太像影院了，苔米为了增加真实感有时还会在门口建立一个售票处派发座位号。

克劳德·米勒点点头，“这是对的。”

对待电影就应该有这样严谨的态度。

毕竟他们制作的影片，并非为了孤芳自赏。

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克劳德·米勒原本以为塔玛拉的新片是一部小成本文艺片，毕竟这么快的速度，除了文艺片他也想不起来有什么题材的影片能够这么快而且毫无一点预兆的完成。

让他没想到的是，这竟然是一部看上去耗时就非常长的纪录片。

克劳德·米勒想起更早之前从报纸上看到的一些关于自家学生的消息，于是他忍不住问道，“你就是为了这个，上的时政新闻？”

苔米哑然，没想到米勒先生竟然会对这个有印象，于是她点点头，“就是这部电影。”

克劳德·米勒一时间也不知道该说这孩子什么好，只能暗自感慨，后生可畏。

《沉默的镜头》是苔米的独立作品，所有剪辑工作则由苔米一个人完成。

这部角度非常新奇，它是用固定镜头，如实记录下来数位老人生活起居状况以及他们的生活变化，从而反应了法国尖锐的社会问题。

电影采用了纪录片中常会用到的蒙太奇手法，事实上，在霍恩过往的作品中，蒙太奇并不是她习惯用的，除了在某些特定的画面，塔玛拉·霍恩的作品中蒙太奇手法非常少见，在沉默的镜头这么一部电影中，蒙太奇手法的运用频率已经高过了她往年执导的所有电影的使用频率。

这不是一部让人看了身心愉快的电影。

为了被拍摄者的隐私，电影中并没有出现她们的名字，你只能从家庭摆设和老人平常穿着来判断这是哪位老人的家庭。

不过，这显然不影响观影效果。

因为这些被观察的老人性格和生活方式完全不同，性别也不相同，他们看上去完全不同。

想来除了脸盲症，大概没有人分不清楚他们。

电影最初让人看了有些闷，毕竟看人生活起居并不是什么非常有趣的事情。

塔玛拉的电影前奏比较慢，放在别人的影片中，那大概叫毛病，放在塔玛拉这边，就形成一种特点。

不过很快随着人物生活变化的展开，克劳德·米勒开始专心致志观看这部纪录片。

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