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第659部分（第3页）

波兰也有电影参赛，其中，莱伊台斯的《每天每日》很受好评，而这部电影受到人们赞扬的一个原因竟然是因为这部电影有着“浓重的梦工厂学派”的风格。

可能人们在看波兰电影的时候，或者说如今地波兰电影人在拍摄电影的时候，都会想到我的波兰背景吧。

除了波兰，瑞典也有让人印象深刻的电影。

从电影发明以来。瑞典就是个电影大国。虽然从地缘上看，瑞典是个边缘地区，人口也少得可怜，但是这里向来都以生产电影名人著称。其他的不说，光嘉宝、斯蒂勒、斯约史特洛姆现在就已经成为瑞典电影人的代表了，在好莱坞，瑞典人占了相当大的比例，而他们带来的典型的瑞典风格，也给好莱坞电影的发展带来了巨大地贡献。

近几年来，瑞典地电影发展呈现下降的趋势。人才外流越来越严重。很多瑞典电影人都不愿意在呆在瑞典工作，他们有些人去了法国、德国、意大利这样的国家，更多的则是来到了美国，来到了好莱坞。

人才的外流，使得瑞典电影面临着后继无人的尴尬状态，而资金以及地理上的限制，也使得这个曾经的电影大国，变得越来越沉沦了。里，在世界电影人地眼里，瑞典，这个北欧国家，依然在电影领域占有一席之地，而且是无法被动摇的。

第一届的嘎纳国际电影节中，瑞典导演古斯塔夫。艾特格伦的《矫揉造作的杜朗》就是部先前在瑞典以及欧洲引起较大反响的电影。这部电影，在拍摄的时候，就已经引起人们的关注了。

不过和瑞典相比，让我有些意外地是，苏联这一次竟然也拍出了参赛的队伍。而且代表苏联电影人参赛的是不仅仅有蒙太奇学派的那帮人，还有其他对电影有着不同理解的人，阵容很是庞大。

爱森斯坦执导地《总路线》，很受人们的瞩目，在欧洲人看来。这个在蒙太奇上做出深刻研究的年轻人的电影。十分的神秘，充满了蓬勃地生命力。

库里肖夫地作品《快活的金丝雀》也出现在名单之中。作为蒙太奇学派地两个旗手。埃森斯塔和库里肖夫两个人算是苏联电影的希望。

除了他们两个之外，杜甫仁科导演的电影作品《兵工厂》也进将进入竞赛单元参加评选。

和蒙太奇学派不同，杜甫仁科属于苏联电影人中的另类，他的电影，带有浓厚的神情诗意，风格独特，欧洲电影人对他这部电椅的关注要高于爱森斯坦和库里肖夫。

不过在苏联导演中，最吸引我的眼球的，是一个年轻人。

维尔托夫！电影眼睛派的创始人，他带来的电影竟然是那部在后世被奉上圣殿位置受到无数人膜拜的不朽名作《带摄影机的人》！

苏联的这个参赛阵容，无论是从电影人还是从电影作品，都看成是苏联电影的豪华阵容。

除了欧洲国家之外，来自世界其他地方的电影人也都踊跃参与。

非洲、亚洲、美洲等等，很多电影人都选出了自己的佳作。

巴西导演安东尼奥。小玛格斯的《女奴伊索拉》，就因为电影的现实的批判，赢得了人们的瞩目。

不过，相比于巴西的电影，来自亚洲的两个国家的电更受到人们的关注。

日本这一次参加竞赛的，有三部电影。

因为巴拉运作的关系，使得嘎纳国际电影节的评审委员会对日本的电影事先进行了筛选。

日本的电影界，像为日本军国主义效力的鹰犬日活的相关电影，就没有获得进入电影节资格。

进入电影节的日本电影，都是松竹电影公司的电影，或者说是电影的内容十分光明的电影。

作为松竹电影公司的一流导演，伊藤大辅带来的他的新作《斩人斩马剑》，历史上，这部电影可是伊藤大辅的代表作，艺术功力厚实。

除了伊藤大辅，沟口健二也带来了他的电影新作《都市交响曲》。

作为松竹电影公司的两员健将，伊藤大辅和沟口健二如今在日本电影界的地位和声誉越来越高，他们和小津安二郎一起，被称为“松竹三先锋”。

在我的示意之下，在尼可。鲍尔斯的直接管理之下。松竹电影公司地电影牢牢站在军国主义的对立面上，用手中的摄影机向军国主义宣战，而且获得了巨大的胜利。

自从梦工厂融资松竹电影公司之后，松竹电影公司规模发展得越来越大，名声也越来大，日本电影界的格局也由之前的日活一家独大，发展到现在的日活和松竹并立的局面。

松竹凭借着电影，获得了相当多日本民众的支持，受到了人们的尊敬和赞扬。也正是因为如此，使得日本军国主义不敢对松竹动手。

伊藤大辅和沟口健二之外。代表日本电影地另外一部作品是成濑巳喜男地《内心的爱》。

1905年出生的成濑巳喜男。历史上，可是日本电影的几位受到世界工人的电影大师之一。他的电影，对人生的观照在所有日本电影人中，最消沉、冷静，也最灰暗，他的电影，反映地是人生无可逃脱的煎熬，是痛苦。是绝望，成濑巳喜男的眼里，人生，

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