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而艺术界确实也是有要画不要命的疯子的。
因此。
锌白进入了颜料市场很多年,安全无危害,却在专业领域内,始终难以取代铅白的地位。
人类都登上月球了,还有画家在用铅白画画呢。
《雷雨天的老教堂》画面上的颜料也不属于锌白的特性。
罗辛斯敏锐的注意到了。
卡洛尔用的既不是铅白、也不锌白,而是……
钛白。
这是一件非常夸张的事情。
如今油画里最烂大街的钛白,那时确实已经出现了,但由于大规模工业制取法还没有发明,制取工艺极度复杂。一百年前的钛白颜料和现在的钛白完全不是一个概念。
得完全纯手工制取。
要知道,人类都登月了,还有人在用铅白画画了,大画家也许是为了艺术追求,小画家除了艺术追求之外,更大原因是穷,铅白在国际市场的价格,也就每磅几美分而已。
这种感觉就好比,如今有人拿玻璃瓶子喝酒和几百年前拿玻璃瓶子喝酒之间的差别。
那是玻璃瓶子么?
不。
那是琉璃宝具。
在二十世纪初,钛白颜料的价格每磅大约是锌白的几十倍以上,只有少数富哥画家们才会使用,它的价格平民化都是1950年以后的事情了。
而这幅画绘画的时间,比二十世纪初还要再早上二十年。
酸法回收技术不成熟。
纯钛白颜料都属于实验室级的稀缺品。
有人拿钛白画画,就和如今吃什么土耳其撒盐哥的金泊牛排一样,是阔哥中的阔哥。
古罗马时代,紫色颜料就比黄金还要更贵。
而如今烂大街的廉价化学颜料,放到一百五十年前可比现在画具商、奢侈品服装商吹的用了珍贵天然青金石的染色工艺要稀罕多了。用它画画,能原汁原味的体会到古罗马人使用紫染料的酸爽感。
它和卡洛尔一个籍籍无名的女画家的身份不太相符。
罗辛斯认为这是作品中的一个明显的疏漏,这也是他认为顾为经的论文是一场骗局最根本的原因之一。
非常经典的阿咯琉斯之踵。
“钛白,它就是《神探夏洛克》里演的那样,出现在假画上的不可能存在的星星。”罗辛斯摊开了手,如此说道。
艺术行业不少涉案金额上千万美元的精巧的大骗局,卖家把作品的背景传承来历编排的天衣无缝,模仿笔触,模仿时代风格,机关算尽,最后往往就是栽在这样一管颜料上的。
曾经一张经过中间人交易,骗了德国收藏家1200万刀的印象派作品的伪造骗局,最后暴露的原因,便是在1890年代的作品上,出现了1908年克朗诺斯公司生产的特质颜料。
豪哥的造价团伙里为了杜绝这样的问题,就有专门的“化学家”存在,做大单子时从来都自己手工配置生产颜料,谁出现把铅白错用成了钛白的失误,搞不好可能要切掉根手指谢罪呐。
亚历山大则认为完全没有必要在这些小事上挑剔。
金泊牛排不常见,不代表就一定吃不到金泊牛排。
就不准人家乐意烧钱了还是咋地。
既然这是有可能会发生的,他就能拿出不同的解释方式。
罗辛斯只是注意到了画面中出现了稀有的颜料,而非《神探夏洛克》里演的那样,注意到了假画上出现了一颗不可能存在的星星,就请他不要把自己幻想成夏洛克,抓到点似是而非的细节,就以为自己破了案。
“它不是锱珠必较破案游戏,这是一场学术讨论。”亚历山大指责道,“我们探讨的是一种可能性。”
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