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第152章 戛纳电影三（第7页）
摄影机缓缓穿过空荡荡的村子，从右向左移动，废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。
……
尹贤看到这里，不由自主瞪大了眼睛。
这个镜头，这个镜头！
作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。
这是游观。
游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。
因为游观的来历，来自于观赏国画。
国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。
这就是游观。
而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。
借助林一南这个主角的眼睛，来游观。
而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。
在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。
不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。
“我说过，这个电影有惊喜吧。”
电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。
……
老爷病死了。
少爷当家了。
当的是他一个人的家。
因为人都跑了。
可林一南舍不得走。
林一南在红日头下面，找到了一株苗苗。
他看到了这抹绿色。
就舍不得走了。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
……
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
秧苗就是希望。
有它在，天灾就没有战胜人。
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
但他知道，终于熬过去了。
人们，该回来了。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
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