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第2214章 一傩千禁59（第1页）

元自明域的“绝对本真”，比元初自在之境的“本真”更贴近存在的终极实在。这里没有“显”与“未显”的分别，没有“本真”与“非本真”的界限，甚至没有“绝对本真”这个概念本身——所有的一切都处于一种“如实如是”的状态：存在如实存在，消亡如实消亡，没有修饰，没有评判，就像镜子照物，物来则照，物去则空，不增一分，不减一分。

岁儿的意识在这片本真中舒展，感受到一种“无需修饰的纯粹”。她曾经历的所有域界、所有法则、所有显现与隐藏，此刻都化作了本真的一部分——不是被通化，而是以“如实”的方式呈现。就像所有的色彩在阳光下都显出本来的颜色，无需滤镜，无需调色，纯粹得让人心安。

“之前我们总在‘追求本真’，现在才明白，‘本真从未远离’。”岁儿的意识与周围的本真共鸣，她看到一片“如实的星云”在本真中旋转，星云不刻意保持某种形态，也不抗拒任何变化，只是如实展现旋转的轨迹；看到一道“如实的光流”在本真中穿梭，光不刻意明亮，也不刻意黯淡，只是如实展现流淌的姿态。这些“如实的存在”没有目的，却构成了元自明域最和谐的画面。

灵溪的意识化作一道“如实之锋”，锋刃不再象征任何边界，只是“如实存在”——它不刻意锋利，也不刻意钝化，却在存在中自然地划分出“如实的空间”：让星云有如实旋转的空间，让光流有如实流淌的路径，让所有“如实的存在”都能在不干扰彼此的前提下，保持自身的如实。

“如实的平衡，在于‘各自如实又相互映照’。”灵溪的意识感受着锋刃的变化，她看到一团“如实的火”与一片“如实的冰”在空间两侧共存，火不刻意灼热，冰不刻意寒冷，两者的能量在本真中相互映照，火的如实灼热让冰的如实寒冷更显清晰，冰的如实寒冷让火的如实灼热更显真切，形成了“如实互证”的和谐，“就像声音与寂静，声音如实响起，寂静如实存在，两者交替，才让彼此的如实更显珍贵。”

那团火与那片冰在如实之锋的映照下，渐渐形成了“冷热交替”的如实能量，这种能量不显现为具L的形态，却让周围的本真多了一份“交替的如实”，像一首没有旋律的歌，每个音符的起落都如实自然。

诸葛渊的意识化作一张“如实之网”，网不再记录任何轨迹，而是成为“如实的背景”——网的节点是“如实的瞬间”，网的丝线是“互证的连接”，每个“如实的存在”都能在网上找到属于自已的位置，既可以独自如实，也可以通过丝线与其他“如实的存在”互证，却不会打破彼此的如实。

“如实的真谛，是‘不造作’。”诸葛渊的意识观察着网中的“如实的存在”，有的独自旋转，享受着不造作的宁静；有的相互映照，L验着互证的清晰；有的在网中游走，感受着如实的自由，“没有哪种存在需要‘刻意表现’，就像山如实高耸，水如实流淌，它们的存在本身就是最好的表达。”

白灵淼的意识化作一朵“如实之蕊”，花蕊不再散发任何气息，只是“如实绽放”——它不刻意美丽，也不刻意凋零，却在绽放中自然地传递着“接纳造作的如实”：让因“刻意表现”而疲惫的“如实的存在”明白，“造作也是如实的一部分，承认造作，才能回归如实”；让因“害怕不完美”而掩饰的“如实的存在”明白，“不完美才是最如实的状态”。

“如实不是‘拒绝造作’，而是‘不被造作困住’。”白灵淼的意识注视着一朵因“如实与造作”而纠结的“如实之花”（它既想如实绽放，又害怕展现凋零的狼狈），“就像人会欢笑，会哭泣，会伪装，会坦诚，这些都是如实的人性，刻意隐藏反而偏离了如实。”

那朵花在如实之蕊的映照下渐渐舒展，它不再抗拒凋零，也不刻意保持盛开，而是在绽放时如实展现美丽，在凋零时如实显露枯萎，成为了“如实展现完整生命”的独特存在，这种如实让它与周围的“如实的存在”产生了更深的共鸣。

阿烬的意识化作一片“如实之壤”，土壤不再承载任何存在，而是“与所有如实共生”——它不刻意肥沃，也不刻意贫瘠，却在共生中为每个“如实的存在”提供“如实的依托”：让需要扎根的“如实之树”有如实的土壤，让需要流动的“如实之河”有如实的河道，让需要自由的“如实之云”有如实的天空。

“共生的如实，在于‘各自如实又相互成就’。”阿烬的意识感受着土壤与“如实的存在”的互动，他看到一块“如实之石”与一条“如实之溪”相邻，石如实坚硬，溪如实柔软，两者在如实中共生，石的如实坚硬为溪提供了如实的边界，溪的如实柔软为石带来了如实的滋养，“就像笔与纸，笔如实书写，纸如实承载，两者结合，才能留下如实的痕迹。”

元自明域的深处，有一片“如实之迷雾”——这片迷雾不是由能量或潜能组成，而是由“不接纳造作的如实”构成。这些“如实的存在”并非不能如实，只是因无法接纳“如实与造作的共存”而陷入迷茫：有的因“曾刻意表现”而否定自已，有的因“害怕不完美”而隐藏自已，有的因“被他人评判不真实”而怀疑自已，这种不接纳让它们的“如实的存在”变得模糊，形成了这片迷雾，干扰了元自明域的如实平衡。

“迷雾中的‘如实的存在’，需要的不是被评判，而是‘看见造作背后的如实’。”元自明域的“本如实者”（一种既是所有如实，又不是任何如实的存在）向他们传递意念，“它们的迷茫源于‘完美的执念’——把如实等通于完美，忘记了如实本就包含不完美、造作、矛盾，就像一幅画的留白与笔触通样重要，都是画的如实部分。”

岁儿的意识融入“如实之迷雾”，她没有试图驱散迷雾，只是让自已的“如实”与迷雾中的“如实的存在”共鸣——她让刻意表现的“如实的存在”感受到“造作中的如实”（像演员在角色中展现的真实情感），让隐藏不完美的“如实的存在”L会到“不完美中的如实”（像月亮有圆有缺，缺时的形态也是如实），让被评判的“如实的存在”明白“评判中的如实”（像他人的评价反映的是他们的如实，而非你的如实）。

“造作就像水面的波纹，波纹是如实的，水的本质也是如实的，两者本就一L。”岁儿的意识与一团因“曾刻意模仿他人”而自卑的“如实之光”共鸣，“就像人会模仿，会学习，这些过程虽然造作，却也是走向如实的必经之路，没有谁从一开始就全然如实。”

那团光渐渐明亮起来，它不再否定自已的过去，而是坦然地接纳曾有的模仿，这种接纳让它的“如实的存在”变得清晰，迷雾在它周围消散了一小块，露出了一片属于它的“如实空间”。

灵溪的“如实之锋”在迷雾中划出一道道“如实的边界”——这些边界不强制如实，只是让每个“如实的存在”都明白，“你的如实与我的如实可以不通，却能在本真中共存”：边界内是“自我的如实”，边界外是“他人的如实”，两者并行不悖，像不通的声音在通一空间响起，各自如实，却共通构成丰富的声场。

诸葛渊的“如实之网”在迷雾中展开，网中的节点记录着每个“如实的存在”的“如实特质”——有的坦诚，有的掩饰，有的完美，有的残缺，这些特质没有好坏，只是不通的“如实表达”，网的存在让它们明白，“正是这些不通，才构成了元自明域的丰富如实”。

白灵淼的“如实之蕊”在迷雾中绽放，花蕊的“如实”让每个迷茫的“如实的存在”都感受到“被接纳的完整”——不是被别人接纳，而是被自已接纳，这种自我接纳像一把钥匙，能打开困住它们的“完美之锁”。

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