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第79章 你就只管开口吧（第2页）

那是所有镜头都要一个一个研究，然后一个一个审批的，有时候导演私自给演员脸上抹点油彩，镜头出来都要迎接全国人民暴风骤雨般的批判的。

特别是，这种直属文化部的电影行业在某个时期，就是很确定的要为政治服务的，它经常会被特权阶级利用，成为政、治、斗、争的前沿。

国家对电影这个宣传机器的重视程度，其实是超乎想象的。

80年代之后什么都可以开放，电影是开放的最慢的一个。

甚至在进入千禧年之前，电影的生产资源大多还是由国家垄断，牌照是国家的，民营资本、社会资本是不能介入的，即使政策有放宽，允许和港岛的合拍，还有中日合拍片等等，但影响力还十分有限。

这种封闭模式直接导致了中国电影产业发展的严重滞后，什么都在日益变化，就是文化跟不上。

大家现在无尽讽刺资本对电影市场的占领，讽刺有钱就能拍片——

但其实，有钱拍片总比没钱没片好得多。

因为没钱，是整个电影系统的人都在受苦受穷。

中国电影一共进行了两次重大改革，第一次在90年代，这次改革非常失败，不仅没有让中国电影摆脱困境，反而让电影系统更加混乱，更加受到电视和VCD的冲击，八大厂老一辈电影人纷纷下岗，因为电影厂根本发不出工资。

拿上影来说，人才都跑了，哪还能制作出当年那种精美绝伦的动画片。

拿长影来说，就是东北老厂子下岗浪潮，电影厂家属员工的房子水电费都被人家卡了，人家就等着倒卖国有资产呢，大冬天不给家属房送暖气，就是要强拆你们房子，把人赶走。

八大厂从风光无量，变成了狼藉的丧家犬。

1999年，也就是千禧年的前一年，中国国产电影的全部票房收入只有10个亿，观影人次只有700多万。

也就是一年的时间，只有700万人看电影。

当时的电影系统只用四个字来形容，那就是，暗无天日。

你要为为什么当时电影行业会是这么个模样，那原因太多了。

但丁丁善于抓大放小，他审视这段历史的时候能抓到最主要的东西，那就是中国电影这辆马车，就必须要让资本作为马前卒，带动火车跑路。

什么文艺片，再优秀，拿再多奖，你拉不动马车，你没有油。

油是什么，是票房。

张明义导演以前就是拍文艺片的，三大电影节上拿奖拿到手软，国内一片颂声的，可他忽然一天就一头扎进了商业片的海洋中，在那些高高在上的文艺评论家铺天盖地的责骂声中，死不悔改。

为什么。

你睁开眼睛看看，中国电影都快死了，马车都要垮了，只有商业片才能挽救这架摇摇欲坠的马车。

商业化，是个趋势，人不能凭一厢情愿，阻拦这个趋势。

张明义西影厂出身的，西影厂那时候的老厂长对张明义恨铁不成钢，说他根本看不上张明义近10年拍的片子，因为“太商业”了。

就是这句话，成为了以西影厂为代表的八大厂的命运写照。

在商业化的浪潮面前，国营电影厂，与时代越走越远了。

他们固执地保守着艺术至上的创作理念，对群众想要看什么样的电影，缺乏主动认知。

就拿八一厂来说，他们主要是为五百万解放军服务，他们的市场和院线在部队内部，没有面向市场、社会的院线。

于是，中国电影第二个关键改革来了。

2003年产业化改革，是中国电影发展的分水岭，这次的改革允许大量民营资本进入到电影产业当中，这是产业结构的调整。

这次的改革方向，完全正确了。

03年改革伊始的时候，全国票房仅10亿，但是此后票房以每年30%以上的增幅增长，10就超过了100亿元，到17年甚至超过了500亿元，在商业化浪潮的带动下，中国电影市场突破桎梏，迎来一个黄金期。

在这一时期，包括东皇、非凡、天基在内的诸多民营影视企业纷纷抓住历史机遇，尤其是08年前后，东皇作为龙头率先上市，更是吃上了最大的红利，民营企业代替八大国营影厂逐渐成为中国影视产业的中坚力量。

但相反，国有电影厂却因制度、观念等积重难返的原因，未能把握住这个黄金时期，乘坐上资本的高速列车，只能遗憾掉队。

你现在作为一个普通观众，你可以骂资本，骂这球玩意祸祸了好好的电影，还可以骂他凭借钱就能左右一切。

但请不要忽略一点，没有资本的介入，中国电影也不会有今天这样的黄金期。

你现在骂他，然而这确确实实是当时人们求之不得千呼万唤来的东西。

……

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