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第64章 爱乐乐团（第2页）

老严就道：“六百多场吧。”

丁丁：“那至少是三分之二啊！你写了三分之二的戏，最后连名字都没有？！”

丁丁拔高语气：“这么说，你其实是那个钱大亨的枪、手，是吧？”

老严摆摆手，一时语塞：“不不不，我不是枪、手，我只是执笔。”

丁丁：“枪、手跟执笔有什么区别？”

其实区别是有的，据老严自己说，从来没做过枪、手的编剧很少，其实大部分的编剧都要经历这么个东西，“枪、手”其实是默认的行业规则。

但“枪、手”这个界定是比较模糊的，情况大概有三种，第一种是代笔，只拿钱，不在乎名字的，这是真正意义上的枪手。

第二种这个人参与剧本的讨论和执笔，但最后会交给成熟编剧定二稿和终稿，老严认为自己就是这种。

第三种就更模糊了，属于一些创意或者闪光点的贡献者。

编剧这个行业非常混乱，是一种外人根本无法理解也无法目睹的混乱。

为什么年轻编剧没法出头，只能给人做枪、手，因为投资方和制作方从来就不认新人编剧，他们只认有名气的编剧，甚至直接在合同中点明，就要独立编剧，不要联合编剧。

独立编剧就是钱大亨这种，在三大电影节上频频获奖的人，在业内和整个市场都有相当的号召力，能对电影电视剧产生加持效应的人。

所以并非是钱大亨开血汗工厂，压榨门徒，压榨廉价劳动力，收割他人果实，而是对于没门路没关系的新人来说，做枪手就是唯一的投名状，而且这个阶段还会很长。

而且其实年轻编剧在钱大亨工作室从头干起，从默默无闻没有名字的联合编剧干起，其实未尝不算是一种保护。

丁丁一愣：“这还算是保护？”

劳动成果都叫别人拿走了，这还叫保护？

却听严从文道：“导演，你说这话，就是不知道真正的压榨是什么。”

为什么会有好几百人的工作室的成立，因为新人编剧孤身一人单打独斗只有死路一条，你根本想象不到新人编剧会受到什么样的凌、辱和压迫，往远了说，十几年前有位导演拍一部电视剧，剧本几次易手，换了不少编剧，其中有两个是刚毕业没多久的大学生。

这两个大学生利用空闲时间辛辛苦苦写了十几万字的剧本，就想要个稿酬，却被导演通过关系找了黑道人士，把两人诱拐到宾馆房间，殴打恐吓。

就这么赖掉了这笔编剧费用。

你说那是十几年前的事情了，那时候整个行业确实混乱，还没有扫黑还没有整顿，但现在其实也一样的，虽然没有黑道了，但他们有的是办法赖掉你的钱。

比如，新人编剧有个好剧本，四处推销的时候被某个影视公司看中了，一拍即合，决定要拍影视剧。

但这个新人编剧绝对不会想到，拍摄进度完成一半后，出品人会突然发难，强制性地要把他踢出项目，事先承诺的剧本股权统统都不给了，一口价20万，这剧本就跟你没关系了，你最好接受，不接受就打官司。

要么‘顾全大局’，主动退出，要么你咽不下那口气准备打官司，然而你打官司的时候才发现，出品人那边已经宣称原先的公司破产，然后成立了新公司，实际控股人和原来的公司毫无关系。

人家早就转移了股权，你就是打赢了官司，也一分钱也拿不到。

这就是无名编剧们的生存状态。

跟这个相比，你说钱大亨只是拿走你的署名权，钱却一分不少地给你，让那些年轻无名的编剧们至少能在北京这座城市养家糊口，是不是还算好的。

当年钱大亨起家也是靠着京圈那一帮文人才壮起来的声势，他也不是单打独斗。

而且钱大亨对新人编剧是比较爱护的，换句话说就是比较惜才，他不仅经常给年轻编剧上课，拉剧本拉结构进行指点，发现比较有才华的编剧他会主动推荐，带着人参加投资方组织的剧本策划会。

这个剧本策划会很重要，参与者都是业内的重要人物，能参与的编剧都是资深编剧，但钱大亨却愿意带着新人编剧露脸，让这些有文字经验但缺乏技巧的年轻编剧从这种策划会中，锥破于囊，获得市场和资方的青睐。

从文字助理到联合编剧，再到独立编剧，这一条路也许要走十几年。

但这也恰恰是编剧证道的方式。

演员有演员证道的方式，导演有导演证道的方式。

这世上没有好走的路。

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