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所谓三代吃饭、五代穿衣差不多就是这个道理。
二战没有被彻底摧毁,甚至某种意义上是得到了释放助力的焦盆文化,现在注册在案的正式剧场在全国有超过三千座!
东京更是云集最多各类中高端剧院的重点。
一个地铁站周围就能拥有七八家剧场。
之前荆小强的确想过跟宝冢歌剧团合作《冰雪女王》,结果人家听说有男性演员参与就一口拒绝了。
中森另外联系了家挺有名的剧场,现在气势宏伟的剧场还有列队欢迎的常驻剧团高层,都给足了荆小强尊重。
对宫泽这样带点玩票性质的偶像明星,也没有轻视。
一众剧场、剧团高层非常正式的陪同参观介绍。
既有一直守住自己的传统,认为那才是自己价值的宝冢歌剧团。
也有这样追求改变,追求世界融合的世纪剧团。
如果没有荆小强,他们才是当之无愧的亚洲歌舞剧先行者。
从84年开始就引进百老汇歌舞剧《猫》在东京表演。
思路其实跟荆小强一模一样,为什么就不能把歌舞剧引进到东京,形成自己的歌舞圣地呢。
只是小日子的特点,视野还是比较小,他们的思路就是不断引进百老汇剧目。
百老汇什么好,在我们这里也是极好的。
因为东京各种歌剧、歌舞伎、莎翁剧、音乐剧的竞争非常激烈,这家根本没有自己打造新剧的能力。
所以更别提自己有剧目可以反向输出到百老汇了。
这次不光接纳配合了中森的歌舞剧在世纪剧院演出,更重金邀请了HK歌舞剧团的《狮王争霸》剧组来公演。
《狮王争霸》现在已经在百老汇公演了超过两百场!
这是东瀛剧团、表演团队这么多,自认为超出HK好几个档次的前提下,一直都没达成的成绩。
荆小强默默的听着,偶尔示意潘云燕拍照,再跟挽住他的宫泽低语几句。
他现在已经是个优秀的拼缝儿专家,更是个合格的商人。
很快宫泽就脱离了参观队伍,跟自己的助理后面开始频繁打电话。
中森居然笑眯眯的接替宫泽的岗位,她来挽住荆小强,继续以女主人的态度社交。
引得那些跟进来的媒体高潮连连!
其实跟着荆小强工作的那几大部分全都也来了。
散布在后面溜达顺便开会。
须藤难得的看见宫泽给她招手,过去交流几句,也停下来在漂亮的大厅落地玻璃边开小会,天海也被叫过去。
然后本来吊车尾的黑仔他们也被叫过去。
很快居然是须藤这个年纪最小的出面,跟剧场谈工作。
我们需要租用贵剧院拍电影,罗桑和理蕙的爱情电影选择外景地在这里,能马上协调吗?
作为补偿,我们可以在这里安排两场罗桑的个人音乐独唱会,利润均分。
没错,荆小强看了这栋闹市区时尚漂亮又现代化的剧场,立刻觉得可以把《歌舞情人》的拍摄安排在这里。
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