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第419章 不得不开启的曲目扩充计划下（第2页）

回到书桌李安继续拿起笔划拉起来。

第一阶段计划从明天开始到六一，为期大约五周。

第二阶段计划从六一演出结束到夏令营之前，为期大约七周。

第三阶段计划从夏令营结束到九月六号演出之前，为期大约四周。

每个阶段都有主要一项主要任务。

第一阶段的主要任务肯定是为了针对大剧院的音乐会。

小车需在第一阶段的五周内完成所有音乐会的曲目，要在音乐会前一周达标。

目前确定好的曲目里，没有一首在李安看来是容易弹好的。

比如舒曼童年即景中的三首小品，比如柴可夫斯基的船歌。

说起来都是简单的曲目，无论从听感还是谱面，都无法和肖邦的升c小调即兴幻想曲相提并论。

但是在李安看来，或许小车能更早地将肖邦这首作品弹到达标。

在没有技术障碍的前提下，速度慢的作品更考验演奏者对于曲目的细节处理和情绪把控。

李安当然不会要求小车在音乐会上把每一首曲目都弹成经典，鉴于小车的年龄，这是不可能存在的情况。

李安所谓的达标就是在小车能以目前的水平将这些曲目完80%以上，就算OK了。

对于观众来说也是OK了。

对于到时外界的评价，李安认为也会是OK的。

那么把这个80%的标准套到这几首作品中来分析，难度就显而易见了。

小车只要清晰地把肖邦升c小调幻想曲的复节奏弹清楚，做到每个音颗粒饱满，旋律具有流动性，再把踏板踩清楚，做出一点点多声部立体处理，就已经超过完成度的80%。

以上多数还是技术层面上的东西

换句话说，小车只用完成大部分技术，这首曲目就足够给观众交差了。

而舒曼和老柴的这几首作品则不然，他们速度慢，音符少，节奏也简单。

王小虎都能弹。

王小虎都能弹的东西有什么技术难点？

没有技术难点的作品听起来就少了一种让人直接上头的东西。

那么把这种本身就缺少听感刺激的作品搬上舞台给观众听什么呢？

听的就是细节，听的就是韵味。

打个非常恰当的比喻。

肖邦的升c小调就像是麻辣火锅，只要食材够新鲜，无论是蘸麻酱还是蘸油碟，一般人真没办法说这不好吃。

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而舒曼的三首小品和老柴的船歌则像是一锅清淡的老汤，想要食客说好，仅仅光靠食材新鲜是远远不够的。

一锅好汤当然少不了调料，但它更考验的是厨师的内功。

内功就是小车在第一阶段需要去提升的东西。

李安需要小车在第一阶段用更多的时间去思考这些作品。

这里的思考并非每一首作品的背景故事，而是呈现在音乐中的音符。

音符之间的距离，织体之间的排布，和声之间的关系。

李安暂时要让小车归拢一下乐思，将更多的注意力聚焦在音乐的根本——声音。

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