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第734章 小插曲（第4页）

“杨，我一直在思考，我也提莫西讨论过。为什么我们玉米地里追逐的那架无人机飞了10年，它还能继续飞，还飞的那么低？后来库珀把无人机的芯片移植到收割机上，然后收割机出现异常，剧本里说有电磁异常，但是不知道原因，只知道肯定不是以前就有的。”

果然是小孩子，问题很多，还忍不住。

其实最开始的那一版剧本对无人机有解释，是未来的库珀在传递信息。

后来杨简改了，现在的剧本里没有对无人机的问题进行直接的解答，有时候电影需要简单直接，但是在这部电影里，太直接了不好，需要看完全片才能得出结论，甚至有的观众不一定一次就能得到结论。

无人机能飞那么久，一个太阳能电池板就能解释。

事实上，无人机是“他们”在操控，也就是未来的人类。而操作无人机和收割机的是因为电磁异常，所以电磁这个变量是另一个维度的人在操作，杨简自己也没给出明确的解释，有可能就是第六维度。

他这样设定其实有点类似于彩蛋的感觉，这个设定本身和全片没有直接的关系。

这其实也算是一种开放性的设定，让观众看了之后能充分发挥自己的想象。

而这里的无人机为什么是印度无人机？为什么不是华夏或者俄罗斯？

一开始杨简也考虑过换成华夏的无人机，不过后来权衡了以后就换成了印度的。

在当下这个时间点，华夏无人机技术已处于全球领先地位，华夏的“翼龙”和“彩虹”系列出口许多国家，华夏也成为全球第二大最大无人机出口国。

如果电影中明确使用“华夏无人机”，可能引发观众对现实技术霸权的联想，甚至被解读为政治隐喻。

虽然西方一直炒作“华夏威胁论”，再过几年会更加热衷去这么炒作，但是在当下，还是低调一些好。

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如果是“华夏无人机”，有可能还会让观众过度关注现实中的“华丑”两国的太空竞争，而非电影核心的亲情与拯救主题。改为印度后，叙事焦点更集中于库珀父女的情感主线。

所以杨简只是在电影里用隐喻的方式，去暗示NASA在现实中对CNSA的封锁和打压。

当然，换成印度无人机不仅仅是出于上面的考虑，还有另外两方面的考量。

电影中无人机长期飞行与电磁、引力异常相关，而印度航天局（ISRO）在现实中的技术路线更偏向低成本与实用主义，与电影中“人类航天事业衰落，仅剩NASA与CNSA秘密行动”的背景更契合。印度航天局的设定能强化“孤立科技遗产”的叙事逻辑。

还有一点就是，电影中无人机依赖太阳能持续飞行10年，而现实中的印度在太阳能无人机领域并无显着成就，起码在当下是没什么成就，这一矛盾反而凸显了科幻与现实的抽离感，避免观众因技术细节质疑剧情合理性。

结束了上午的拍摄，剧组吃过午饭以后，剧组转场返回牧场小屋，沙尘暴的剧情要在这里拍摄。

拍案这里的部分，明天要转场去去了麦克劳德堡，有相当一部分沙尘暴镜头要在那边拍。

电影里的沙尘暴铺天盖地，在库珀一家的世界里，它像能钻进每一个裂缝，像毯子一样覆盖每一个表面。

想要让观众观影的时候拥有非常真实的观感，杨简知道光是用CGI技术不可能达到让他满意的沙砾和浸没感，因此他需要人工造出一场沙尘暴。

在剧组筹备之初，杨简就与特效团队的主管斯科特·费希尔商议了这件事情。

费希尔给杨简的回答是C-90，一种无毒，可生物降解的，用碾碎的纸板做成的材料，足够安全以用作某些加工食品的填充料，重量也足够轻，可实现杨简想要的悬停效果。

杨简前世因为《星际穿越》特意去看过一部由导演、制作人肯·伯恩斯制作的纪录片《TheDustBowl》，该片记录了美国历史上最严重的人为生态灾难——犁地运动把北美大草原变成了浩瀚的沙漠，一场“黑尘暴”使北美数百万人陷入流离失所和前所未有的饥荒。

所以他想要在《星际穿越》中达到其中描述的场景那种效果。

这部纪录片在今年也被拍摄了出来，杨简也推荐制作团队去看了《TheDustBowl》这部纪录片。

实际上，为了增强一种末日灾难的观感，《星际穿越》成片还会剪辑一些幸存者访谈，就借鉴了纪录片中的形式和感觉。

沙尘也对光线的质感和斜度有非常大的影响，阴暗的光线下，一种末日到来的既视感十分强烈。

这让杨简和特效团队更加坚持的要将在《大开垦年代》这部纪录片中看到的场景运用到电影里。

开拍前，杨简找到霍伊特·范·霍特玛和斯科特·费希尔确认拍摄事宜。

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