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第212章 柏林电影十四（第2页）

就见书桌前，爷爷满是皱纹的脸渐渐舒展开来，一种久违的神色出现在了他的脸上，很久之后，这种神色变成了喜悦的笑，会心的笑，和难掩激动的笑。

……

“我们是《南德意志报》的记者，丁丁导演，请留步，我有一个问题，欧洲是新浪潮的发源地，你们的宣言却在旗帜鲜明地反对新浪潮，这是在向整个欧洲电影宣战吗？”

“《斯图加特报》记者！丁丁导演，你刚才提到了好莱坞电影和欧洲艺术电影之外的第三种电影，你所谓取百家之长的新电影，能详细说一下吗？”

发布会后，挤挤挨挨的人群不由自主跟着丁丁涌去，报社记者在获得了劲爆消息之后仍不满意，仍渴求着从丁丁那里获取更多的讯息。

见丁丁并没有回头，一位《世界报》的记者甚至不管不顾，直接提出了一个很大程度上并不友好的问题：“这是一场炒作吗？”

见这句话成功让众人都看向他，这位金发碧眼的记者顿时抓住机会道：“通过发表宣言这种方式，来博取关注，使得你的电影成为这次柏林电影节最受关注的电影？”

这位记者以为发表这通慷慨激昂宣言的年轻人是禁不住这种刻意的激怒的，他一定会转过头来驳斥自己——

然而前方那个身影甚至连脚步都没有停顿，就这样消失在了众人眼前。

倒是主席台下，一个同样东方面孔的寸头怒火高涨地站了起来，“你在胡说八道什么呢？什么叫，刻意炒作，博取关注？”

就见这个寸头道：“你把我们辛苦研究了将近半年的成果当成什么了？你以为我们从中国千里迢迢跑到这里，只是为自己扬名吗？看来全世界的媒体果然一个德行，只会以小人之心，度君子之腹！”

曾芃气冲冲道，如果不是全身心赞同这项事业，谁会受得了这种指责，然而让他没想到的是，在场的记者在知道了他也是《人民电影宣言》的一份子甚至署名其中的时候，居然呼啦一声围住了他，各种问题不要钱似的向他抛了过来。

曾芃：“……”

肖媛媛董子高欧洋几个都没跑得了，全部被记者的闪光灯包围，对着丁丁没来得及问出来的问题，终于找到了能回答的人。

而丁丁之所以溜得飞快，也是有原因的，一个是他深知媒体的尿性，不想做出宣言之外的过多解释，就是为了防止有些无良媒体会断章取义利用他的一些话作出南辕北辙的报道，所以实际意义上博取关注的不是丁丁，而是这些媒体。

另一个就是丁丁现在要去电影宫放映大厅准备一个小时后的首映，这时候就听身后有人叫住了他：“丁，等等！”

这句可不是英文或者德文，而是中文，丁丁回头一看，居然是杰兹莫夫斯基追了出来，这个大胡子气喘吁吁二话不说拉起他就要上车：“丁，快跟我走！”

还是那辆停在门口的老爷车。

丁丁下意识就要拒绝，他可不想再来一次气流颠簸了，开幕式上当场呕吐的情形还在眼前没过去呢。

没想到老杰急吼吼道：“丁，有一个人正在等你，你必须要见她，天啊，她竟然也来到了你新电影的首映现场，不可思议！”

丁丁不由得道：“谁？”

就听老杰说出了一个名字：“安妮-玛丽-米埃维尔，”

见丁丁仍然一头雾水，老杰深吸了一口气：“戈达尔的夫人。”

……

老杰的车技依旧是辣么不堪，但这一回丁丁居然没有呕吐失态，从车上下来抵达电影宫的时候，丁丁甚至很清楚地将戈达尔生前的所有作品翻来覆去过了一遍。

让-吕克-戈达尔，法国电影乃至世界电影当之无愧的大师，殿堂级人物。

电影语言的每一次发明都出自偶然，至今认为，自大卫格里菲斯之后电影语言没有任何真正的发明创造，直到半个世纪之后戈达尔的横空出世，世界电影史因此被分为戈达尔前和戈达尔后。

他的任何一部电影对后世都影响深远，比如《精疲力尽》这部电影里采用的跳接剪辑手法，直到现在还是国内众多文艺片尝试模仿的对象，香港的王家成甚至在他拍摄的那部张玉的传记片里也采用了这种手法，在老爷子还活着的时候，王家成就不止一次地表达了对偶像的崇拜之情，他多次飞赴瑞士，就是想要和这位传说中的大师来一次真正意义上的会晤——

晚年的戈达尔一直居住在瑞士罗勒的一栋小公寓中，在家人的陪伴下以91岁的高龄谢幕，在平静的晚年中也许他完成了对电影、对人生最终的思考，他并没有见任何人，也没有一句遗言留给一直仰慕他的人。

丁丁不知道自己有什么特殊之处，能让这位大师的遗孀特意从瑞士赶来，在老杰的口中，是这位令人尊敬的女士主动提出的想要见他。

丁丁停在了那个拄着拐杖的身影前，就见这个身影慢慢转过来，白发苍苍但是依然美丽优雅，亲切动人。

“是一个年轻的小子呢，和我想的一模一样，我想能拍出那部红色战争片的人，一定拥有和电影一样火热的面容和灵魂。”

丁丁不由自主走上前去，轻吻了一下米埃维尔夫人的脸颊：“很高兴认识您，夫人，在您和您先生取得的电影成就面前，我只是一个小学生。”

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