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更为让人掉泪的的还有“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊”。
老翁没有抓倒,这个时候连老妇人也要了。
“哭了。”
“我也是。”
“这哪里写的是诗,这是战争记录日记。”
这会儿。
不管是男观众,还是女观众。
他们都已经不停的擦着眼睛。
因为泪水一波又一波不由控制般不断的涌现。
事实上。
这只是杜甫其中三吏三别里面的其中一篇。
剩下的五篇,同样让人甘肠寸断。
像其中《新安吏》,他写的是抓壮丁的场面。
《潼关吏》,则写的是战争时的场面。
《新婚别》,写的是刚刚结婚,但男人就要奔赴战场。
《垂老别》,则说的是老翁与老妇分别时的场面。
而老翁要去做什么?
答案是打仗。
是的。
战争到了那个时候,不说抓壮丁,连老翁都要抓过去。
而《无家别》,说是一位战士在兵败之后无家可归,又被抓去打仗的故事。
这一些都是诗人的亲身经历。
读这一些诗,你能看到的不仅仅是诗,而是诗里面反应的整个社会环境。
或者。
这就不是诗,这是活生生的历史。
闭上眼睛,陈凡感慨万千:“辞去官职的杜甫无以无生,于是他就带着家人投奔四川的严武。而在这时,杜甫才安定了下来。在严武等人的帮助之下,杜甫在四川成都的城西建立了一座草堂。说是草堂,但其实就是几间茅草屋。一到大风大雨的时候,整个茅草层还不时漏雨。有一次,大风实在是刮的太大,直接就将杜甫的房顶给掀了起来。”
这就有了着名的《茅屋为秋风所破歌》。
镜头里面。
此时大风刮来,杜甫所在的几间茅屋房顶被刮到了各个地方。
有的刮到了树上,有的刮到了池塘里,有的刮到了河对面。
这还不算什么。
舞台上又来了好几个顽劣的孩童,他们直接就将这一些茅草给抢走了。
任杜甫再怎么大声也叫不回来。
无奈的杜甫只好坐在旁边的石头上,不断的衰声叹气。
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